1987年5盎司熊猫金币的首发之年，与之前有什么不同呢？

熊猫金币一直是我国传统的金币文化，自从1982年开始发行，在之后的每年都有不一样的设计，而到了1987年，熊猫金币的最大变化，就是新增的1987年5盎司熊猫金币。1987年5盎司熊猫金币的正面图案与12盎司金币相同，为童友明设计，余敏雕刻的“北京天坛祈年殿”，背面图案同为宋文元创作的“大熊猫”。但5盎司金币的发行量只有3000枚，甚至低于12盎司金币的4000枚。

宋文元创作的“大熊猫”图稿，以母子熊猫戏竹为主图案，走的依旧是亲情路线。此之前，母子熊猫也有表现，最早起于余敏的作品，后谢蕾美、王福德的创作又有延伸。但所有母子熊猫，都为居高临下状态，呵护色彩更重，关爱色彩更浓。晏井奎有他独特的理解，虽然同样是母子熊猫，但更重视两者之间情感上的交流。而这种“交流”的点，又是通过母子熊猫的眼神对话，最终完成创意。

母子熊猫体型有别，如何能将二者眼睛平视？办法自然很多，或抱于胸，或驮于背，或环于颈，等等。但平视不等于交流，交流之“流”是静态的，它需要四目相对，需要有足够的时间互动互融。骆行沙构思奇特，它以一方巨石弥补了其中的缺憾。看似无心，实是有意。巨石是画龙点睛之笔，有了它，熊猫宝宝立于其上，化解了大小熊猫的体型差异，从而与熊猫妈妈的眼睛，完全处于对等状态。

母子熊猫的眼睛，自然是重点表述的对象。而重点的重点，又是神态准确而生动地表达。晏井奎的雕刻创作，技艺上都没有任何变化，依旧延续朴素而平实的创作风格，但在细节上，却融进十分的用心：熊猫妈妈眼睛是朝上的，也充满淡淡温情，也充满憨憨耐心，不急不躁，如灿烂阳光，有慢慢融化的定力。熊猫宝宝眼睛是向下的，一头雾水，一脸茫然，甚至还有一点点不屑。母子熊猫的鲜活形象，在这种对立又互补的神态之中，逐步充满个性色彩。有趣的是，有意而为之的“巨石”，也是写实，也是写意。写实，熊猫宝宝卧坐其上，坚硬而厚重；写意，巨石表面又生有青竹，抽象而荒诞。

币面整体风格，类似中国画大写意，墨是泼上去的，粗犷而不拘小节；白是露出来的，坦荡而光明磊落。黑与白相互映衬，相互弥补，母子熊猫之间的亲密无间，在这黑与白的色彩流动之中，得到栩栩如生地完善。